Гауф: писатель-романтик, историк и сказочник, немецкий Вальтер Скотт

«Мне кажется, что и сказки, и новеллы Гауфа, независимо от особенностей обоих жанров, существуют в некотором волшебном пространстве, которое само по себе не требует ни географических, ни топографических признаков. Это атмосфера чуда. Это обыкновенность необыкновенного…» Вениамин Каверин

29 ноября 1802 года родился Вильгельм Гауф (220)

Вильге́льм Га́уф (1802—1827) — немецкий писатель и новеллист, поэт и публицист, представитель направления бидермейер в литературе, доктор философии и теологии, один из величайших детских писателей. Среди известных произведений Гауфа — «Карлик Нос», «Маленький Мук», «Калиф-аист», «Холодное сердце», «Сказание о гульдене с оленем», «Фантасмагории в Бременском винном погребке», «Странички мемуаров сатаны», «Человек с Луны, или Сердечные порывы есть глас судьбы» и др. Не было области в литературе, в которой Гауф не пробовал своих сил (стихи и романы, сказки и новеллы, сатиры и легенды, газетные корреспонденции и критические очерки). Однако ему было отведено слишком мало времени для полного раскрытия собственного таланта и невероятного потенциала воображения. Писатель прожил всего двадцать четыре года, но за этот короткий срок его творческое наследие навсегда вошло в сокровищницу всемирной литературы. После себя Гауф оставил три сказочных сборника, два-три романа, немного поэзии, ряд статей, очерков и новелл. Диапазон его произведений находились на грани романтизма и бидермейера, классики и массовой литературы, подражательства и пародии. Несмотря на впечатляющее количество образцов жанра, созданных признанными мэтрами немецкой романтической эпохи (Л. Тиком, Г. Клейстом, А. Арнимом, Э.Т.А. Гофманом и др.), молодому швабскому дарованию удалось занять и свою «нишу» в литературе Германии. Он стал одним из тех авторов, кто из весьма заурядных легенд сумел создать поистине литературные шедевры. Волшебные, яркие, захватывающие и запоминающиеся истории Гауфа и по сей день с увлечением читают дети и взрослые. Гауфу принадлежит особое место в истории немецкой новеллистики XIX века: писатель был первым немецким автором, вернувшим новеллу из «романтических сфер» и всего «волшебного» на орбиту узнаваемой повседневности. Новеллы Гауфа, как никогда прежде, стали опираться на окружающую действительность. У писателя их всего шесть: «Отелло», «Нищенка с моста искусств», «Певица», «Еврей Зюсс», «Последние рыцари Мариенбурга» и «Портрет Императора». Сохраняя отголоски романтической эпохи, впитывая характерные черты высокой словесности и рядовой беллетристики того времени, именно новеллы В. Гауфа стали подготовительным этапом для зарождающейся реалистической эстетики. Особенность творчества Гауфа заключалась в том, что, посредством его фантазии, отражалась и реальная жизнь того времени. Многие его герои, с их бытом и проблемами, были всеми узнаваемы. Это можно проследить не только в его новеллах, но и во многих сказках. Главная заслуга немецкого писателя заключается в том, что он предложил миру большое разнообразие сюжетов. Гауф понял, что суть сказок вполне традиционна — она по своей простоте очень близка к народу. Насыщенный сюжет, тщательная психологическая прорисовка персонажей, изящная ирония — всё это послужило той приправой, которая придавала его сказкам неповторимый вкус. В страшных (с налётом мистики) сказочных историях Гауф умело объединил элементы как западных, так и восточных фольклорных традиций. Писатель по сути был превосходным рассказчиком. Он ставил перед собой задачу увлечь слушателя, заинтриговать его и погрузить в сказку с головой. Захватывающий сюжет и яркие образы были для немецкого автора гораздо важнее их философской глубины. Критики также нередко указывают на то, что основным кредо сказок Гауфа является именно их занимательность, а не какие-то поучительные подтексты. Быть может, поэтому его сказки, написанные простым языком, до сих пор воспринимаются легко и без напряжения (чего не скажешь о Гофмане). Словарь Брокгауза и Эфрона характеризует Вильгельма Гауфа как романтика младшей школы и сравнивает его с Гофманом так: «Уступая своему учителю в силе и глубине фантазии, Гауф далеко превосходил его ясностью образов и мысли, законченностью формы и изяществом языка. В его сказках бездна добродушного весёлого юмора, одинаково обаятельного и для детей, и взрослых». Второй особенностью сказок Гауфа является их стилистическое оформление. Он одним из первых стал выпускать сказки в форме альманаха. Во времена Гауфа сказка считалась уже «немодной», зато в большом почёте были роскошно иллюстрированные сборники новелл — альманахи. Писатель прагматично не пошёл против вкусов моды, а использовал её в своих целях (и оказался прав). Сборники сказочных альманахов Гауфа пользовались невероятным успехом. Придав сказке новизну, автор обогатил и новеллу, сделав её реалистичной и увлекательной одновременно. Критики называли Вильгельма Гауфа немецким Вальтером Скоттом. Полюбив с детства произведения английского писателя, Вильгельм принял за основу своей авторской манеры этот удачный творческий образец. Под влиянием знаменитого шотландца Гауф написал, пожалуй, самое лучшее своё творение — исторический роман «Лихтенштейн», которым зачитывались современники. Произведение сразу полюбилось читателям динамичным сюжетом, в котором приключения были окутаны рыцарской романтикой, а в реалии XVI века вплеталась магия… Однако, подражая примеру английского классика в передаче характерных исторических деталей места и времени, Гауф всё же был далёк от свойственного Скотту понимания документальных закономерностей. Немца больше привлекал сам драматизм известных исторических фактов, а также воплощение ярких художественных персонажей. Впоследствии Гауф работал в типичном для своего вдохновителя стиле фрагментарной прозы, которую с течением времени всё же несколько изменил и усовершенствовал. В памяти современников сохранился образ Гауфа-студента — стройного темноволосого юноши с ярко-синими глазами на бледном лице. Живой, общительный, увлекающийся Вильгельм, в университетские годы был активным участником собраний буршей, горячим оратором и даже почётным членом буршеншафта. В начале 1827 года Вильгельм получил предложение от одной из газет стать её редактором. Он охотно согласился и с жаром приступил к работе. Однако осенью того же года, во время поездки в Тироль, Гауф заразился брюшным тифом. Эта коварная инфекция и стала причиной смерти молодого писателя. Вильгельм Гауф умер, не дожив 11 дней до своего 25-летия. «Весна, за которой не последовало осени» — такими словами поэт Людвиг Уланд подвёл итог короткой жизни своего знаменитого современника и земляка. Даже трудно представить сколько всего удивительного смог бы сочинить этот талантливый автор… За свою короткую жизнь Гауф успел создать семью, наделать много скандалов, стать богатым человеком, а также остаться в памяти многих поколений людей любимым писателем-сказочником.

Интересные факты из жизни:

Вильгельм Гауф родился в семье секретаря министерства иностранных дел.
Как и отец, оба деда Вильгельма были высокопоставленными чиновниками.
В семь лет маленький Гауф потерял отца. После безвременной смерти главы семьи дела пошатнулись, и вдова с четырьмя детьми вынуждена была переехать к своему отцу.
С ранних лет будущий сказочник любил читать. Библиотека деда была огромной, а потому недостатка в книгах у ребёнка не было. Мальчик проводил много времени за чтением романов Вальтера Скотта и сказок братьев Гримм.
По причине стеснённых материальных обстоятельств, юноше не пришлось выбирать, на какой факультет университета ему поступать: государственную поддержку можно было получить, лишь изучая теологию. Так Вильгельм стал студентом Протестантской семинарии. Он прилежно учился, но о том, чтобы стать пастором — и не помышлял.
После монастырской школы Вильгельм поступил в университет Тюбингена, который он успешно окончил со степенью доктора богословских наук.
Сразу после успешной сдачи выпускных экзаменов, Гауф анонимно выпустил антологию стихов в фольклорном стиле («Военные и народные песни»), в которой, вместе с балладами известных поэтов-романтиков, напечатал два собственных стихотворения. Это были типичные для романтизма «швабской школы» стихи, исполненные мрачных предчувствий и сетований на непостоянство фортуны. Строка из стихотворения Гауфа «Утренняя песнь всадника» стала пословицей: «Ещё вчера на гордом скакуне, сегодня – пал, ударом в грудь сражённый». Яркая, но короткая жизнь писателя доказала правоту этого высказывания.
Вильгельм Гауф обладал скромным нравом, поэтому особо не стремился к признанию. После окончания университета он мог преподавать в лучших учебных заведениях города, но выбрал должность репетитора в семье барона Эрнста Югена фон Хёгеля. Вскоре это сотрудничество переросло в крепкую дружбу.
Семья барона очень привязалась к харизматичному и образованному репетитору, поэтому Хёгели приглашали его во все свои путешествия. Именно благодаря этой дружбе Вильгельм за свою короткую жизнь успел побывать во многих странах. Писателю удалось увидеть Париж, Брюссель, Дрезден, Антверпен, Лейпциг, Берлин, Бремен. Многие повести и новеллы Гауфа были написаны прямо в дороге.
Началом своего творчества Гауф также был обязан детям, которых учил: для них он стал писать свои первые сказки. Среди дебютных творений молодого автора были «Маленький Мук» и «Калиф-аист».
Сказки Гауфа составляют три сборника: «Караван», «Александрийский шейх и его невольники», «Харчевня в Шпессарте». Каждый сборник состоял из множества историй, объединённых общими рассказчиками. В первом сборнике «Караван» истории рассказывали друг другу купцы на стоянке в пустыне. Во втором, «Александрийском шейхе и его невольниках», — рабы, которые должны были развлекать шейха историями. В «Трактире в Шпессарте» — постояльцы подозрительной харчевни, которые боялись разбойников. В эти сборники вошли сказки, которые всеми любимы — «Халиф-аист», «Маленький Мук», «Карлик Нос», «Холодное сердце».
Самой страшной из сказок Гауфа считалась «История о корабле-призраке», вошедшая в «рамочный» рассказ под названием «Караван». В ней писатель нарисовал ужасающую картину убийства пиратами ни в чём не повинного монаха. В наказание автор поверг героев на вечные муки за ужасное преступление.
У романа Гауфа «Лихтенштейн» есть архитектурный прототип — легендарный одноимённый замок. Герцог Вильгельм фон Урах (фанат произведений Вильгельма Гауфа), однажды прочитал «Лихтенштейн» и по описаниям, указанным в романе, построил на руинах фамильной крепости (на юго-западе Германии) подобный старинный замок. Построенный в далёком 1840 году, замок до сих пор существует и радует глаз многочисленных туристов.
В 1827 году Гауф стал редактором Штутгартской утренней газеты.
В 1827 году Гауф работал над новым романом, который должен был стать стилистическим продолжением нашумевшего «Лихтенштейна». За материалом для нового произведения автор отправился в Альпы, но по дороге тяжело заболел и вынужден был прервать путешествие.
Роман В. Гауфа «Лихтенштейн» — одна из любимейших книг сестёр Цветаевых в их детстве и отрочестве. Марина Цветаева с нежностью вспоминала его в своём стихотворении «Как мы читали Lichtenstein»: «Мы лежим, от счастья молчаливы, Замирает сладко детский дух. Мы в траве, вокруг синеют сливы, Мама Lichtenstein читает вслух». В 1911 году, перечитывая это произведение, она написала М. Волошину: «Представь себе, Макс, что я совсем не изменилась с 12-ти лет по отношению к этой книге». В 1926 году, отвечая на анкету, среди любимых книг, «каждая из которых даёт эпоху», она назвала «Гауф-Лихтенштейн (отрочество)».
Первая книга Гауфа со стихами, написанная анонимно, наделала много шуму. Но это было ничто по сравнению с историей со вторым романом писателя. В нём Гауф спародировал литературную манеру двух современных немецких писателей. «Отрывки из мемуаров сатаны» (с подражанием Гофману) внимания публики не привлекли, а вот история с длинным названием «Человек с Луны, или сердечные порывы есть глас судьбы» спровоцировала скандал, и дело даже дошло до судебного разбирательства. В этом произведении Гауф не только зло высмеял витиеватый слог Генриха Клаурена (одного из самых известных сказочников того времени), но и нагло выпустил свою книгу под его именем. За подобное оскорбление начинающий автор был вынужден уплатить штраф – пятьдесят талеров. Зато после этого скандала Гауф прославился.
Третий роман «Лихтенштейн» Гауф выпустил уже под своим именем. Это был рыцарский роман-стилизация, который рассказывал о судьбе герцога Ульриха Вюртембергского, который действительно жил в XVI веке и даже основал семинарию, в которой учился Гауф. Книга сразу стала очень популярной, принесла автору славу и деньги, позволила бросить учительство и заняться только литературой.
Идейным учителем Гауфа принято считать Эрнста Теодора Гофмана.
Чудесные истории Вильгельма Гауфа сегодня всё больше известны по литературным переложениям и адаптациям, поскольку многие авторские тексты были со временем утрачены.
В России Гауф стал известен в первую очередь своими рассказами («Отелло» , «Нищенка с Pont des Arts»), переведёнными и переработанными Виссарионом Белинским.
По произведениям Вильгельма Гауфа снято множество фильмов.
В Байрсброне (земля Баден-Вюртемберг) с 1997 года действует Музей сказок Вильгельма Гауфа.